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1922年、ユニバーサル・ピクチャーズの新会長カール・レムリはパリで休暇を過ごしました。旅行中、レムリは当時フランス映画界で活躍していた作家ガストン・ルルーと出会います。レムリは一晩で本を読み終え、俳優ロン・チェイニーの主演映画化権を獲得しました。3 ユニバーサル・スタジオで1924年後半に予定されていた開発計画。

ホームズは、怪人は死んではおらず、ただ傷を負って新しいオペラ座に隠れていただけだと推測します。しかし、ホームズが最終的に新しい怪人と対峙したとき、怪人は母親に無理やり被らされたため、自分の皮以外何も話さないと言い、子供の頃に話したかったこと、そしてエドゥアール・ラフォスではないことを明かします。こうしてホームズは、怪人の呼び名について人々が言うことの信憑性が本当にわからないことに気づきます。新しい怪人は作中で具体的な名前を一度も明かしていません。クリスティーヌに「無名」（『オデュッセイア』でオデュッセウスがポリュフェモスに付けた名前の言及）とだけ告げます。

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オリジナルの3章は、古いオペラ監督が引退する夜に上演されます。監督が交代する夜は、アルマン・モンシャルマンやフィルマン・リシャールが出演します。アーティストたちが最新の夜に向けて準備を進める中、ダンサーの中には新しいファントムを体験したと主張する者もいます。ノートルダムの鐘やフランケンシュタインの怪物など、現代のスーパーヒーローの先駆者たちのように、エリックは共感と悪夢、そして嫌悪感を伴う愛とのバランスをとっています。

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男は、若い夫婦が知るために、死後、新聞に死亡記事を載せてほしいと頼みます。クリスティーヌは幼い頃から、熟練したバイオリニストである父と共にフランスの海辺の町ペロス＝ギレックに引っ越しました。ここで初めてラウル・ド・シェニーに出会ったのは、彼女のスカーフが水に落ち、彼がそれを拾いに飛び込んだ時でした。イーストマン版の音声クレジット（現在は破損）によると、これは静かなバージョンではなかったようです。1930年代の音声移行では、1つの映像の2つのバージョン、つまり静かなバージョンと1つの音声バージョンが同時に再生されることは珍しくありませんでした（特にイギリスの映画では、ほとんどのスタジオよりも2つの形式の計画が長く続きました）。 1923年、『ノートルダムの鐘』の成功に続いて、チェイニーは再び独自のメイクを施す自由を与えられ、この習慣は彼が主演した映画と同じくらい有名になった。

パープルパンサーズのストーリーライン – 世界中の宝石泥棒とラスベガスの大胆なパフォーマンス

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• ルルーは、これらの情報を自身の作品に取り入れ、1896年に熱狂的な観客の前でオペラハウスのメインシャンデリアが落下した経緯も明らかにした。
• この作品は、パリ・オペラ座の新たな深淵に潜む「怪人」として知られる傷ついた音楽の天才についての新たな事実を伝えます。
• ハル・プリンスの想像力豊かで信じられないほどの演出は、大西洋の両側の観客を楽しませました。

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マイケル・クロフォードは、単に「オペラ座の怪人」の登場人物として明らかにされた。

彼は秘密の通路の場所を知っているので、新オペラ座一座を誰にも見られずに移動させることができます。腹話術に精通しているため、隠された都市と会話し、その音がすぐそばの空虚な天から聞こえてくると思わせることができます。彼はその音楽能力を駆使し、オペラ座の地下にある自宅で長年かけて作曲した、傑作ヴァイオリン作品「ドン・ファンの勝利」を作曲しました。エリックはオペラ座の怪人が自らの名を冠するために選んだ名前であり、本名は一切明かされていません。

彼女はクルト・ヴァイル財団とUCLAのヴァルター・ユルマン・フェスティバルで新しいロッテ・レーニャ・フェスティバルのオーケストラ・メンバーを務め、国内の交響曲とヴァイルの楽曲を定期的に演奏しています。この新しいアメリカツアーは、LWアクティビティ＆コミュニティ・プレゼンテーションとキャメロン・マッキントッシュが共同でプロデュースしました。

ロンドン発の小説をブロードウェイで再演した本作は、1988年のトニー賞で7部門を受賞し、最優秀音響賞も受賞しました。新作『オペラ座の怪人』は、世界21の言語圏で46の地域、193の都市で、推定1億6000万人に上演されました。これは、ルルーが原作で成し遂げたもう一つの大きな功績、つまり世界観の確立に繋がりました。